訪談--中國作家網

訪談

阿來：讓道路筆直讓靈魂清靜 阿來自云“2020年什么都沒有干出來”。2020年只是《云中記》拿了“京東文學盛典國內文學大獎”。然后他二十年前的名作《塵埃落定》，電視劇要重拍，為保證品質，他決定親身介入。

李佩甫：綿羊地里的尋根人 對文學的熱愛，是李佩甫一生的命題。他一直把“平原”當作他的寫作領地。這個平原已不是具象的某個地方，而是他心目中的平原。

把最優質的作品納入到著作權保護的客體之中——訪中國版權協會理事長閻曉宏 新修改的著作權法的目的和根本是激勵、保護和推動創作，特別是促進優秀作品的廣泛傳播。在推進文化強國建設的進程中，該法的出臺具有很強的現實意義。

鄧一光：小說家不是再現現實世界，而是創造或然世界 寫作和生活認知會有不斷的變化，作為生活者，我需要在具體的人生經驗中找到理想安放之地，這個過程會持續下去。

陶純：寫作的人生是幸福的 能夠成為一個作家，除了愛好以外，小時候的經歷也很重要。巴爾扎克說，苦難是人生的老師。一個生活很順利、衣食無憂、在蜜罐里長大的人，文學之神恐怕是不會垂青他的。

楊曉升：作家要保持感受表現生活的能力 現在作家最重要的是要保持感受生活的能力、發現生活的能力和表現生活的能力。作家的寫作要保持一種好的心態，既要敬畏，又要有平常心，不要急功近利。

葉文玲：為“敦煌的守護神”作傳 作為作家而言，筆下的人物和事跡首先要能感動自己，然后才能將這種感動通過自己的描寫和抒發去打動讀者。

陳彥：偉大的作品不缺“石料”，需要有志的“開鑿者” 一個作家要寫好一部作品，必須扎進去深入研究很多年，才敢有所發言，他的語言才可能是一種自己和別人都喜歡的樣式。要回到常識、回到源頭去研究。

對話閻崇年：從故宮六百年讀懂人生 六百年來，故宮就像一座歷史的大舞臺，明朝和清朝先后有二十四位皇帝在這里演繹了自己的歷史角色，他們的皇宮已經成為故宮和故宮博物院……

王蒙：好的環境對寫作者是一件非常有福氣的事情 一個寫作人，寫作的時候需要精神非常的集中，需要有足夠純潔的空氣氧氣。一個寫作者，不太可能在霧霾天氣中或吃著被污染的食物，還能保持很好的創作狀態，讓大腦維持活躍的強度和活力，這是很難做到的。

石一楓：用文學書寫城市 石一楓自小在北京城長大。在他的作品中，“京味文學”似乎已經不再與那些儀式化的舊有風俗相關，而是被內化成了一種語調、思維方式和寫作態度。

葉兆言：自由寫作與應題寫作的通道 真正好的文學，是表達一個人的奇思妙想，一個大作家一定有他獨到的東西。當然，兩者之間有重疊的部分。但要分清楚，文學創作，“創”字很重要；寫作，“寫”的能力很重要。

王堯vs邱田：我想尋找另一種存在方式 至于我自己，寫作《民謠》釋放了自己長期的壓抑。我覺得自己有話要說，也許能夠說好，就這樣動筆了。用一種文體敘述和想象世界，對我而言太有誘惑力了。我想尋找另一種存在方式。

科幻作家陳楸帆：2020思考了什么 科幻作品只是一個筐，里面可以裝下所有的東西，我對人類，對宇宙，對各種東西都充滿好奇心?，F在好奇心比以前更強了，因為我知道得更多了，但問題也更多了。

袁凌：在別人的世界里我們是一滴雨 我覺得我寫東西都是一種，我不希望在上面去評判他們，我也不希望在下面去贊美他們什么，或者說我去抒情發議論。我覺得他就是一個平等的人，我試圖去跟他交流，然后傳達一些什么東西。

李西岳：用文學色彩渲染家國情懷 軍旅作家是穿軍裝的作家，屬性是軍人，職業是作家，家國擔當，是軍旅作家的職責。

徐皓峰：我只是個“拾荒者” 我們生活在巨大的慣性當中，意識不到傳統文化的重要?！痹趯а?、小說家這些擁有明確定義和職責范疇的身份之外，徐皓峰更愿意擔任的角色，也許只是一個簡單的中華傳統文化的守護者。

張樂平之子談其父親：八年“走出”《三毛從軍記》 《三毛從軍記》中有父親8年的所見所聞，有很多人間的喜怒哀樂。我覺得我父親在對三毛的性格描寫中，《三毛從軍記》比《三毛流浪記》更豐富一點。

畢飛宇：《花城》是年輕作家慈祥的姑奶奶 說起《花城》，我是充滿感恩的。對任何一個作家來講，他都有一個處女作，處女作的作用極為巨大，它是你的出生證，一個作家有沒有出生證至關重要。

萬瑪才旦：白日夢里飄起紅氣球 我覺得夢有很多非理性、不規整的東西。有時候我覺得創作就像是夢，自己在寫小說或者寫一個故事的時候，就像是做了一個白日夢的感覺。

對話：與他人的靈魂共情，是寫作的最大樂趣之一 寫作對于我來說，最大樂趣之一就是可以通過寫作進入他人的世界，與其他靈魂共情，乃至于借人軀殼，短暫體驗他人的人生。

劉心武：細讀妙品有新解 《紅樓夢》確實是我們民族文化的瑰寶，是一部中華傳統文化的百科全書。劉心武說，作為一個中國人，在有生之年，至少應該通讀一遍《紅樓夢》。

徐錦庚：破譯鄉村治理的“密碼” 在徐錦庚眼中，三澗溪就是中國鄉村的縮影，自己的作品《澗溪春曉》展示的，既是一位村官的奮斗歷程，也是一個村莊的治理故事。

徐則臣：短篇小說就是讓每個字都站在紙上 如果在短篇小說的邊邊角角里都能梳理妥當，再放進長篇才有可能行云流水一氣呵成，所以寫短篇就像練兵，用來開啟后面的長篇再合適不過。

為什么先有《狼圖騰》后有《天鵝圖騰》 《狼圖騰》是緊張激烈、英雄主義，所向無敵、舍棄一切、不戰勝敵人不罷休的氣勢。它的主題是彪悍剛勇，漢族人望塵莫及。而《天鵝圖騰》的主題是愛與美，敘事風格應該高傲、圣潔、柔美。

楊義：文學史的縱貫與學術精神的融合 我要探索中國文化的精神，探索它的原本和它后來的血脈。你要做這種研究，若從現代文學開始的話，必須要續上古典文學。

范小青談枕邊書 一個人的人生，只要你閱讀了，多多少少會受閱讀的影響，寫作就更不用說了，影響是必然的。

閻雪君：為大地上的小人物立傳 金融文學與金融史是密切相連的。隨著經濟和社會的發展，金融領域成為經濟的核心內容和時代的重要表征及“晴雨表”，是文學創作的重點領域。

在我們的“未見”之中，存在著文學的偉大之處 不管什么時候，我們離不開文學，人生離不開文學，文學也離不開人民、離不開讀者、離不開時代。

賀桂梅：在當代，如何閱讀與寫作當代文學史？ 作為一種文學機制，文學獎和文學批評是讀者挑選作品、開始閱讀的重要參照，而文學史同樣構成參考系的重要坐標。

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